新作评述

　　作家王跃文以当代中国标志性的官场小说作家名世，他创作的《国画》《梅次故事》《朝夕之间》等作品，被视为此类文学的经典之作。但是在近八九年的时间里，他的写作方向开始发生变化。新出版的长篇小说《家山》，即是其改变之作。

　　54万字的《家山》，描写南方乡村沙湾在上世纪上半叶的社会结构、风俗民情、耕织生活、时代变迁。主要讲述了沙湾陈家五代人的故事，包括“远”字辈的逸公、达公、放公，“扬”字辈的扬卿、扬高，“修”字辈的修福、修根、修权、修碧、修岳，“齐”字辈的齐美、齐峰、齐树、齐岳，“有”字辈的有喜、有仙等，这些人物个个精彩、特色鲜明。此外，该书还浓墨重彩塑造了一些女性人物，比如人称“乡约老爷”的刘桃香，一个女人独自上县公堂替村里打赢了官司；十五六岁的少女贞一向县长呈文解除缠脚陋习，单纯而勇敢；童养媳来芳聪慧能干隐忍顺服，让人心生怜爱。

　　这一方水土养育着这一股人脉，香火承继，绵延不绝，如流经村子的万溪江，浩浩荡荡、奔流不息。在这样一个族群社会里，乡邻都知根知底，一家几代人是什么门风，村里人都有口碑。《家山》中，沙湾流传不少俗语，如“坐得黄包车，颠得屁股肿”是说人不要贪图和自身不匹配的事物；“拖檐底下定规款，见不得人”是讽刺只顾个人利益、不一碗水端平的人，这些都是沙湾人的是非标准和价值判断，充满一种民间幽默和智慧。

　　而将族群凝聚在一起的则是“识好歹、知善恶”，这是《家山》展现给我们的乡村伦理和乡风民俗。小说不仅详细描述了湖南的风物、风俗，还大胆使用湖南方言俚语作为叙述语言。此外，对联、书信、报刊、官府告令、口号标语等特殊文本在小说中俯拾即是。当作者把人物置身于家乡的地域文化背景之下，笔下人物的习性、声口和形象，都自然而然呈现出来。他们有自己的语汇、修辞和幽默。

　　可以说，《家山》是一部关于乡村生活的世情全书，乡村的社会结构、乡村伦理、乡村经济模式以及一方水土的民风、民情、民心，都在这种日常生活叙事中徐徐展开。小说以乡村一隅几个家族的故事，写出了让一个族群凝聚起来的精神纽带。

　　《家山》里所描述的“家”与“山”，掺杂了作者王跃文对家乡湖南溆浦的认知。王跃文查阅了家乡大量的历史文献、方志，钻研户籍田亩制度、捐税征收方式等，多次重返乡间田野实地勘察，直到一方水土和那些村民已鲜明生动、鼓涌于胸口，他才投笔于纸上，娓娓道出那些鲜活的故事。

　　《家山》的出版，使得王跃文成为与沈从文“同一水系”的作家，《家山》里处处体现的祖祖辈辈讲的“老规款”，其实就是我们民族对于善恶的一个界定，惩恶扬善、行善止恶维系着乡村秩序，也是民族繁衍发展的根本动力。小说写到的“人情美”、山水田园的美、耕织劳作的美，营构生命的诗意，表现人与大地、人与自然和谐诗意的融合，这些美学特征都让人联想到沈从文的《边城》。

　　贵阳日报融媒体记者 郑文丰 文/图

　　《家山》：

　　关于乡村生活的世情全书

　　《超越英雄之旅》：

　　以“人物弧线”体系

　　讲好本土故事

　　近两年，我国院线发生了明显变化，以往热门的好莱坞大片纷纷“哑火”，而本土电影则一飞冲天。许多本土电影凭借高质量、精细化制作，不仅在国内口碑爆棚，且成功输出海外市场。

　　这一变化深层次原因是什么？新出版的《超越英雄之旅：影视人物弧线创作指南》一书给出的答案是：以“三幕式英雄之旅”为基础的西方影视创作法则，不能代表整个故事世界。近年来，非英语世界的影视作品传播越来越广泛，各地编剧都在努力讲述自身的故事，本土化的声音越来越响亮。该书敏锐地观察到这些变化，提出了一套全新的“人物弧线”剧作法则。这本极具创新意识的新一代剧作创作指南，可以助力创作者讲好流媒体时代的本土故事。

　　以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“法宝”。简而言之，所谓“三幕式英雄之旅”说的是英雄被迫面对陌生境况，战胜内心的怀疑和恐惧，然后成为一个更优秀、更强大、更坚韧的人并重返家园。这样的故事告诉你，如果你步入未知之地，只要你面对自身的恐惧，事情总会迎难而解。本质上，这是一个关于情感成长的乐观故事。几十年来，这套定式塑造了编剧们的思维。

　　但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身也发生了变化。观众对非线性叙事的接受变得更加成熟，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的传播越来越广泛，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。

　　《超越英雄之旅》接受了这些新挑战，它超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于“人物弧线”。用人物弧线勾勒出故事及其角色的形态，同时引导故事的基调并暗示其主题。从本质上讲，人物弧线是故事的“情感形态”——它们描摹了角色在故事开始、中间和结尾的感受。

　　作者安东尼·木林斯是澳大利亚人、英国电影和电视艺术学院奖和澳大利亚作家协会奖获奖编剧，有极为丰富的影视实践经验，他从编剧实践和优秀影视作品中总结、提炼出三种人物弧线——“乐观弧线”“矛盾弧线”“悲观弧线”。“乐观弧线”是指角色的未来很积极，不断克服困难险阻，最终解决问题；如果是“悲观弧线”，那么故事结尾会非常消极，很多冲突可能解决不了，甚至会陷入困局；如果是“矛盾弧线”，那人物的命运更加微妙复杂，内在变化是有可能的，但却不能完全解决冲突，这更适合讲述苦乐参半的人生故事。

　　与“三幕式英雄之旅”的单向度、抽象化故事结构方法不同，人物弧线基于“人物”，既囊括了“三幕式英雄之旅”这种源自西方古典叙事中的讲述方式，也可以帮助创作者探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事。

　　可以说，《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键的故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助，极大地扩展了编剧们的叙事范围。

　　本书还包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。

　　贵阳日报融媒体记者 郑文丰 文/图