改版后的《北上》，气质上与原著大相径庭，倒是和去年的热播剧《小巷人家》有几分神似。两剧一来都有共同的小童星博人眼球，二来都是寻常巷陌的家长里短，更重要的是，两剧皆由生活细节作为故事的砖瓦，尤其是后者《北上》。《北上》千禧年后童年部分日子虽苦情了点，但放羊模式或说苦中寻乐的中和恰到好处，也算是“80”后和“90”后一场集体的忆苦思甜。而几位主人公高三段的叛逆或说主见，以及与社会人的种种恩怨，则可以覆盖“70”后坚持到高考战线的一代人。
《北上》的青少年部分，不论孩子们或是家长，皆是大群戏的码堆，让看客一时不适，甚至疑窦丛生。至于“北上”京城的部分，则回归传统，一如山东人的酒席，谢望和与夏凤华落座主位，邵星池与周海阔、陈睿与马思艺司职主陪和副陪，三陪和四陪则是花街小院一众家属。
《北上》作为大运河文化主题创作，肩负着文化认同与精神传承的使命，试图通过运河兴衰的波浪，激荡人物的相伴、分离与重聚。运河文化部分，后程大白话略多，显得机械，反而不如前半程小院的人情冷暖来得有内涵。《北上》改编后最好的部分无关南北，而是小院里不同姓氏的人家，几代人相伴相携，亲如一家的氛围。百年花街小院一家亲的设计极具传统内涵。中国人最好的文化传承，莫不过那句“远亲不如近邻”，左邻右里相互帮衬、视如己家的氛围，才是人间正道。小院如此，花街如此，运河沿岸如此，运河南北也如此。
曾念群
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