故宫书画修复首次无损分析

宁寿宫花园倦勤斋。

倦勤斋内通景画。

“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”修后照。

2015年正值故宫博物院成立九十周年，院方将寿康宫正殿及后殿（寝殿）辟为原状展区，推出主题为“万岁千秋奉寿康”原状展览，细致还原了乾隆年间的室内陈设。展览中一件“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”绘画作品尤为特别，其分析与修复过程，开创性地在故宫书画文物保护中全面引入高科技，具有里程碑意义。

原画破损但从未修复

寿康宫位于紫禁城的外西路，是清朝皇太后居住的宫殿，由正殿、东西配殿、后殿、围房等组成，为三进院落。寿康出自《洪范·五福》，意为长寿健康。寿康宫始建于雍正十三年（1735年）十二月，竣工于乾隆元年（1736年）十月，是乾隆皇帝为生母崇庆皇太后建造的颐养起居之所。相较于其他皇太后，乾隆生母崇庆皇太后身份最为尊崇，在此居住时间最长，故“万岁千秋奉寿康”原状展览将寿康宫主人定位为崇庆皇太后，原状复原时间定位于乾隆朝。

展览中有一件《颙琰万寿图像轴》，颙琰是嘉庆皇帝的名字，但经故宫博物院研究馆员林姝考证，此画实为姚文瀚画“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”（贴落是古代绘画的一种装裱形式），为乾隆朝的书画作品。这幅作品为绢本设色，画心纵219厘米、横285厘米，四周托裱二寸蓝绫边，是标准的清宫贴落形式。画面描绘了乾隆皇帝为母亲崇庆皇太后祝寿的场景，画面人物众多，色彩丰富，使用了多种矿物颜料。送修时，文物折伤严重，折伤处画绢破损产生大量碎片。

“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”多年来一直收藏于文物库房，从未展出过。画作能不能修复？怎么修复？先要做个评估。

这项工作由文保修复部书画文物修复组杨泽华负责。当文物被送至修复室时，修复师们仔细观察，发现画心水平横宽向有多达三处的贯通性折伤，折伤似有规律性，折伤处画绢破碎，多处残缺不全。折伤大多集中在人物面部和服饰衣纹等细节部位，这就导致画意有所缺失。同时，画幅中人物服饰部位颜料有磨损现象；画幅无贴落形制常见的乾隆高丽纸背衬，只有单层托心纸，宣纸一层；画面遍布深黄色斑点，分布均匀，疑为霉斑痕迹；画幅上无落款钤印，只是背面有“教育部点验之章”印章和文物号标签“故6541”；画作装裱为贴落形制，画心四周粘贴宽6.5厘米的花绫边，没有补缀、全色等修复痕迹。修复师们判断，这幅作品应是历史上没有进行过修复，因此仍保持着最初装裱的状态。

故宫博物院书画文物保护，在此之前主要依赖传统书画装裱修复技艺，缺乏全面科学系统的材质与工艺分析。对于书画保护修复人员来说，了解书画的颜料、胶结剂和底稿线等信息是十分必要且重要的。杨泽华提出，能不能在对书画文物进行保护修复之前，使用科学方法对其使用的材料进行分析研究？

若要采用偏光显微分析、扫描电镜-能谱分析、透射红外光谱分析等技术，需要对文物进行取样，可书画文物的纸、绢和颜料等材料极为脆弱，根本无法满足取样要求。因此，研究书画文物的材料特性与制作工艺，必须使用非侵入式分析方法，也就是无损分析法。

与中科院联合研制设备

尽管无损分析法已确定为研究书画文物的核心方法，但在具体技术应用中仍存在局限：若使用X射线荧光面扫描技术（MA-XRF）分析，该技术无法有效分辨中国传统的蓝色和绿色颜料，例如石青、石绿和氯铜矿，因为这三种颜料均含有铜元素。此时，高光谱成像技术（HSI）的优势就凸显出来——这三种颜料在2000-2500纳米的反射光谱，因分子结构不同而存在显著差异；不仅如此，高光谱成像技术还能探测书画颜料层下的隐藏信息，实现颜料种类鉴别与浓度分布分析，这无疑是书画无损分析领域一大进步。

书画文物修复组的修复师们回忆，在这件贴落的修复工作中，首次运用了多种无损分析技术于文物材料和工艺的研究中。例如使用三维视频显微镜观察分析该文物表面显微形貌，分析结果确定画绢为双经单纬结构，经线宽度450.65微米，纬线宽度242.49微米，画面上有颜色处厚度略有误差；该画画绢为整幅绢，没有拼接痕迹。

宫廷中大幅绘画画绢质地测试分析表明，清乾隆时期画绢质地紧密，属于上乘，其尺幅也最大。

对“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”进行无损分析需应用多项高科技手段，为此故宫博物院与中国科学院合作，邀请科学家们联合研制了高光谱分析书画设备。这套设备属于大幅面高光谱扫描系统，之前从未在古画修复领域使用过，此次用于“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”修复工作，成为这项分析技术在古画修复领域的首次试水。

高光谱成像技术是目前最为安全、不易受检测对象和检测环境限制的无损检测新技术之一。它可以在紫外、可见光、红外的电磁波段获取大量极窄波段的图像数据，即为每个像元提供数十到数百个波段的光谱信息，组成一条完整且连续的光谱曲线，这些曲线可以用来定量分析观测对象的属性。相较于便携式X射线荧光光谱、拉曼光谱等无损分析方法，高光谱具有更高的效率。

使用高光谱成像技术对“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”进行科学分析，有什么发现呢？这套系统不仅捕捉到了作品中的一些隐藏信息和修改痕迹，还清晰分析出部分颜料的分布情况。古书画中的隐藏信息通常包括涂改与修复的痕迹、隐藏的文字或图案，以及无法辨认的信息等。采用可见近红外高光谱成像系统对“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”的局部进行成像，目的是通过算法提取作画过程中的涂抹部分。而提取这些涂抹信息，可以进一步分析画师在绘画过程中的整体布局，这为后人修复古书画的局部细节提供了关键依据。

与常规RGB相机（即捕捉红、绿、蓝三色光生成彩色图像的普通相机）进行比较，高光谱成像系统具有更多的波段，方便使用复杂的处理算法。在“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”分析中，发现一处修改痕迹：1500纳米高光谱图像中能看到红圈内的手与衣袖（属于原始构图），但这些内容在RGB图片上却无法观察到，这表明画师在绘制过程中很可能对内容进行了修改。

修复过程也是研究过程

检测分析完成后，“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”的修复工作正式启动。前期测试显示，画面所用颜料中，植物色最为稳定，矿物颜料中朱砂最为稳定，而最易掉色的是屋檐下悬挂的布帘上的石青颜料。经过调试，修复团队最终确定固色用胶比例为2%，温度为50℃。修复时，工作人员用毛笔将胶液依次涂抹在画面矿物色上用以加固，对掉色风险最高的布帘石青区域，特意涂抹了两三次。

加固绢本画心材料的选择也很重要。清洗及碎片拼对好后，画幅需要翻转过来，贴附固定在案台上进行下一步骤的揭背工序。加固层就是刷贴于画幅正面的保护层，翻转时起到保护作用，刷贴后起到隔离案台和画幅的作用，避免揭背完成后画幅粘在案台上。加固层设计使用棉纸作为结构主体，而没有采用传统绢本书画修复使用“水油纸”加固画心的方法。因为该画是西式绘画技法绘制，画面矿物颜料多且易掉色，两层棉纸的强度可以起到固定画心的作用，使用浆水棉纸与画心黏合，揭去加固层时保证了画面矿物色的安全。

加固层刷贴完成后，工作人员将画幅翻转，就可以进行揭托心纸的工序了。待托心纸彻底揭除，工作人员提取修复前对画绢分析时的显微结构图片，挑选经纬密度粗细相似的补绢，并进行一定老化后，将画幅上的破洞处、折伤处一一补缀好。

历经一年，“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”不仅完美地修复完成，且从送修开始，每个修复步骤都同步形成了翔实的总结与深度研究。在修复方式上，针对该画破损严重且画心仅有托纸没有背纸支撑的情况，团队在画作检测落位前，采用了棉纸在案台上糊贴衬料层的方案。这一设计兼顾了检测与修复程序的衔接，使残破的画心在进行多种类的检测时，只需在落位时展开一次，避免了再次舒卷造成二次损伤。同时，修复时选用棉纸作为衬料层和加固层，不仅设计结构与刷贴顺序合理实用、操作手法简便，且棉纸之间、棉纸与画心之间都使用稀浆水进行黏合。这种方式修复后画面的残留物会更少，更适合该画的破损特点及修复操作。

在全色接笔时，工作人员遵循文物修复“最小干预”原则，对于画幅上没有原始依据的部分尽量不接笔。而对于关键部位人物眼睛的缺失，经过专家组论证进行局部的接笔，使修复后的画面更具观赏的连贯性及完整性。

现代科技手段的应用，为“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”的修复提供了全方位检测分析支持。例如，三维视频采集对于绢质地的分析，可得出绢的密度、经纬结构等数据，参照数据挑选补绢，使修复效果更加完美；结合经纬方向可确定舒卷方向，为书画修复后的保护提供参考；将数据汇总成数据库，还能深入研究乾隆时期画绢的生产织造工艺。高光谱测试分析则通过收集绘画颜料、绘画原始画稿等信息，积累绘画艺术方面的研究数据。这些数据的价值在于，支撑我们在修复保护过程中开展更有针对性的深层次研究，而这类研究并非孤立存在，而是具有延伸扩展与关联性的系统探索。

修复保护与研究本应是一体化的，这一理念要求将研究内容纳入修复的整体思路中，形成“修复保护与研究一体化”的完整框架。从“崇庆皇太后八旬万寿图贴落”的修复程序看，其流程已充分融入了这一理念，涵盖了修复与研究的各项核心内容，也因此成为中国古书画修复保护与研究的典型案例。

马越